杜鹃无语正黄昏——浅谈《红楼梦》紫鹃

若说红楼丫鬟各有各的脾气秉性，紫鹃定是真诚勇敢、纯洁善良的那个。她为自家姑娘林黛玉的身体与幸福努力争取着，她与林黛玉虽有主仆之分，但更有姐妹之情。她勇敢为黛玉争取幸福，她敢于指出黛玉的小脾气，

彭敏：诗歌是遥远又深邃的精神背景墙

《中国诗词大会》第五季收官之战中，被称为“三季老将”的彭敏终圆冠军梦。作为《诗刊》编辑，读诗、写诗是他的日常。“时代发展越迅速，我们的生活就越凌乱，当夜深人静，不知道自己该往哪个方向看的时候，你会发现，文学仍然是一个强大的背景墙。

蒲松龄为什么叫蒲松龄？

看到“留仙”，你就会联想到《聊斋志异》里的神仙鬼狐，会以为他的字，太像他自己的趣味了；看到“剑臣”，你会想他要持剑面对世间的“魑魅魍魉”，扫尽尘埃，也是他在《聊斋》里的情怀，所以郭沫若先生为蒲氏故居题联道“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”；至于“柳泉”，你会想他要学陶渊明这位五柳先生，从肮脏的俗世退隐起来。

江上一犁春雨——古诗词中的雨水

《如梦令》：“为向东坡传语。人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去。归去。江上一犁春雨。”东坡是苏轼贬谪黄州期间躬耕之处，后以此为号，天下皆知。他在黄州的日子，本来是艰难的，但终于坚持下来。离开后，这里成了他时时怀念的地方。

古诗的四种读法

排除读点文字、讲点故事、撞击一下心灵之类的浅表娱乐式读法，我以为严肃的读诗方法大致不出四种：文献的读法，文化的读法，创作的读法，接受的读法。

叶广芩、梅子涵对谈：文学中的童年和童年书写

著名作家叶广芩，著名儿童文学作家、上海师范大学教授、中国儿童阅读奠基人梅子涵围绕“文学中的童年和童年书写”进行对谈，带领广大听众回望文学中的童年生活，探讨儿童文学中的童年样态及精神展现。

叶兆言、毕飞宇、周晓枫谈散文写作：文字的沉潜，修辞的冒险

大地震动 只是构造地理 并非与人为敌 大地震动 人民蒙难 因为除了依止于大地 人无处可去 ——《云中记》前言

杨绛：人间没有单纯的快乐 （名家散文欣赏）

我们仨，却不止三人。每个人摇身一变，可变成好几个人。例如阿瑗小时才五六岁的时候，我三姐就说：“你们一家呀，圆圆头最大，锺书最小。”我的姐姐妹妹都认为三姐说得对。阿瑗长大了，会照顾我，像姐姐；会陪我，像妹妹；会管我，像妈妈。

池莉：生活就是大树，人类都是小虫

对科学的着迷，让池莉的文字获得了全新生命。在《大树小虫》中，她去掉了很多虚字，“的地得”很少用，她还去掉了不需要的标点符号，“我希望直接把读者带入现场，希望用文字代替第一视觉，看到了文字就看到了形象。”

裴多菲：我愿意是急流（诗歌欣赏）